Skip to content

Творчество С.В. Рахманинова в 1890-е годы. Становление Художника.

21/11/2011

Валентин Антипов / Valentin Antipov

Творчество С.В. Рахманинова в 1890-е годы.

Становление Художника

Публикация осуществлена при финансовой поддержке РГНФ.

Проект: Антипов В.И. Предметно-тематический указатель произведений

С.В. Рахманинова. 10-04-00141a. Русское Музыкальное Издательство.

Произведения С.В. Рахманинова 1890-х годов относятся, в целом, к числу наиболее известных, часто исполняемых и достаточно подробно изученных в рамках творческого наследия композитора. Уже в первых опусах С.В. Рахманинов подтверждает свое высокое звание Свободного художника, полученное по окончании Московской консерватории. Нельзя не отметить не только высочайший художественный уровень, но и необычайную интенсивность творчества тех лет. Так, ко времени сочинения фортепианного цикла ор 16, Шесть музыкальных моментов (1896), 23-летний композитор являлся автором значительного количества сочинений, включающих также и произведения консерваторского периода, многие из которых стали подлинными шедеврами и органично вошли в творческое наследие композитора.

Известно, что первый период творчества был достаточно резко очерчен датой премьеры Первой симфонии, ор. 13, состоявшейся 15 марта 1897 года. Бесспорно, что настроения композитора, близкие к унынию и даже отчаянию, были вызваны не только неудачным исполнением, но также крайне предвзятой критикой[1].

Некоторые исследователи определяют период творческого «кризиса» С.В. Рахманинова почти пятилетним сроком: от цикла Шесть музыкальных моментов (декабрь 1896 года), до окончания работы над Вторым концертом (апрель 1891 года)[2].

Однако творческое молчание композитора было связано отнюдь не только с неудачной премьерой Первой симфонии. В сезон 1897-1898 годов С.В. Рахманинов получил должность дирижера и концертмейстера в «Русской частной опере», которая отнимала у него значительное время и творческие силы. Композитор писал о своей работе: «… я занят по 12 часов в день»[3].

З.А. Апетян справедливо указывает, что «работа в театре почти не давала возможности заниматься композицией»[4].

Кроме того, сам С.В. Рахманинов достаточно четко разделял понятия «сочинять» и «записывать» произведение. Многие из его сочинений первоначально создавались лишь в творческом воображении композитора, и только потом текст фиксировался на нотную бумагу[5].

Поэтому утверждение, что композитор ничего не «сочинял» в указанный период творчества является излишне категоричным.

Тщательное исследование всех творческих материалов тех лет позволяет, при внимательном их изучении, значительно откорректировать представления о так называемом «кризисном» периоде. Был ли он столь всеобъемлющим и длительным, или творческий процесс все же продолжался, пусть и не столь интенсивно как в первую половину 1890-х годов – этот вопрос требует дополнительных научных исследований[6].

Важно подчеркнуть, что именно в эти годы у С.В. Рахманинова была возможность осознать необходимость в обретении определенных личностных качеств, позволяющих не только твердо верить в свой талант, но и стойко его защищать, в том числе перед собственными сомнениями, инициируемыми субъективной и предвзятой критикой.

Своим мужественным выходом из творческого кризиса С.В. Рахманинов практически выполнил завет, данный в мудрых пушкинских строках:

«Веленью Божию, о муза, будь послушна,

Обиды не страшась, не требуя венца;

Хвалу и клевету приемли равнодушно

И не оспоривай глупца».

Сочинения, вскоре последовавшие после Второго концерта – величественно трагедийная Соната для фортепиано и виолончели (ор. 19) и глубоко философская по своему замыслу кантата «Весна» (ор. 20) открыли новые пути к дальнейшим творческим завоеваниям композитора.

Произведения и творческие замыслы 1892-1896 годов

Пьесы-фантазии / Morceaux de fantaisie. Ор. 3.

Для фортепиано. «Осень 1892». Посвящены А.С. Аренскому.

1. Элегия / Elégie

2. Прелюдия / Prélude

3. Мелодия / lodie

4. Полишинель / Polichinelle

5. Серенада / nade[7].

Ундина. Опера.

Неосуществленный замысел.

Весна 1893 года[8].

Шесть романсов. Ор. 4.

1. О нет, молю, не уходи. Слова Д. Мережковского. «26 февраля 1892 г.». Посвящен А.А. Лодыженской.

2. Утро. Слова М. Янова. «1892». Посвящен Ю.С. Сахновскому.

3.В молчаньи ночи тайной. Слова А. Фета. Вторая редакция. 1893 год. Посвящен В.Д. Скалон.

4. Не пой, красавица. Слова А. Пушкина. «Лето 1893». Посвящен Н.А. Сатиной.

5. Уж ты, нива моя. Слова А. Толстого. Вторая редакция. «Лето 1893». Посвящен Е.Н. Лысиковой.

6. Давно ль, мой друг. Слова А. Голенищева-Кутузова. «Лето 1893». Посвящен О.А. Голенищевой-Кутузовой[9].
Три романса. 1893 год.

1. Опять встрепенулось ты, сердце. Слова Н. Грекова.

2. Песня разочарованного. Слова Д. Ратгауза.

3. Увял цветок. Слова Д. Ратгауза[10].

Фантазия (картины) / Fantaisie (Tableaux)

Первая сюита для двух фортепиано в 4 руки. Ор. 5. Лето 1893 года. Посвящена П.И. Чайковскому.

1. Баркарола

2. И ночь, и любовь

3. Слезы

4. Светлый праздник[11].

Две салонные пьесы / Morceaux de salon для скрипки с фортепиано. Ор. 6. «Лето 1893». Посвящены Ю.Э. Конюсу.

1. Романс / Romance

2. Венгерский танец / Danse hongroise[12].

Утес. Фантазия для оркестра. Ор. 7. Лето 1893. Посвящается Н.А. Римскому-Корсакову[13].

«В молитвах неусыпающую Богородицу». Духовный концерт для 4-х голосного хора a cappella. «Лето 1893»[14].

Шесть романсов. На слова поэтов в переводе А.Н. Плещеева. Ор. 8. «Октябрь 1893»:

1. Речная лилея. Слова Г. Гейне.

2. Дитя, как цветок, ты прекрасна. Слова Г. Гейне.

3. Дума. Слова Т. Шевченко.

4. Полюбила я на печаль свою. Слова Т. Шевченко.

5. Сон. Слова Г. Гейне.

6. Молитва. Слова Г. Гейне[15].

Элегическое трио. «Памяти Великого художника» / Trio égiaque. A la mémoire d’un grand artiste», d-moll. Ор. 9. «25-е октября – 15-е декабря 1893 года»[16].

Салонные пьесы / Morceaux de salon. Для фортепиано. Ор. 10.

«Декабрь 1893 — январь 1894». Посвящены П. Пабсту:

1. Ноктюрн / Nocturne

2. Вальс / Valse

3. Баркарола / Barcarolle

4. Мелодия / Melodie

5. Юмореска / Humoresque

6. Романс / Romance

7. Мазурка / Mazurka[17].

Шесть пьес для фортепиано в 4 руки. Ор. 11. «Апрель 1894»:

1. Баркарола / Barcarolle

2. Скерцо / Scherzo

3. Русская песня / Théme russe

4. Вальс / Valse

5. Романс / Romance

6. Слава / Slava[18].

«Дон Жуан». Симфоническое произведение (эпизод из двух картин) по драматической поэме Д.Байрона.

Неосуществленный замысел.

Лето 1894 года[19].

Цыганское каприччио / Capriccio bohemien для оркестра. Ор. 12. Лето 1894. Посвящено В.Н. Лодыженскому[20].

1-я симфония, d-moll. Ор. 13. «Январь — август 1895». Посвящена А.А. Лодыженской[21].

Двенадцать Романсов. Ор. 14.

Даты: «Сентябрь 1894 г.» –первый романс, «Я жду тебя»; «сентябрь 1896» – остальные 11 романсов:

1. Я жду тебя. Слова М. Давидовой. Посвящен Л.Д. Скалон.

2. Островок. Слова П. Шелли в переводе К. Бальмонта. Посвящен С.А. Сатиной.

3. Давно в любви. Слова А. Фета. Посвящен З.А. Прибытковой.

4. Я был у ней. Слова А. Кольцова. Посвящен Ю.С. Сахновскому.

5. Эти летние ночи. Слова Д. Ратгауза. Посвящен М.И. Гутхейль.

6. Тебя так любят все. Слова А. Толстого. Посвящен. А.Н. Ивановскому.

7. Не верь мне, друг. Слова А. Толстого. Посвящен А.Г. Клокачевой.

8. О, не грусти. Слова А. Апухтина. Посвящен Н.А. Александровой.

9. Она, как полдень, хороша. Слова Н. Минского. Посвящен Е.А. Лавровской.

10. В моей душе. Слова Н. Минского. Посвящен Е.А. Лавровской.

11. Весенние воды. Слова Ф. Тютчева. Посвящен А.Д. Орнатской.

12. Пора! Слова С. Надсона[22].

Шесть хоров для женских или детских голосов с фортепиано. Ор. 15. 1895 год:

1. Славься. Слова Н.А. Некрасова.

2. Ночка. Слова В. Лодыженского.

3. Сосна. Слова М. Лермонтова.

4. Задремали волны. Слова К. Романова.

5. Неволя. Слова Н. Цыганова.

6. Ангел. Слова М. Лермонтова[23].

Второй квартет для двух скрипок, альта и виолончели.

Март 1896 года.

1. Allegro moderato (g-moll)

2. Andante molto sostenuto (c-moll)[24].

Шесть музыкальных моментов / Six moments musicaux для фортепиано. Ор. 16. «Октябрь — декабрь 1896». Посвящены А.В. Затаевичу:

1. Andantino (b-moll)

2. Allegretto (es-moll)

3. Andante cantabile (h-moll)

4. Presto (e-moll)

5. Adagio sostenuto (Des-dur)

6. Maestoso (C-dur)[25].

Произведения и творческие замыслы 1897 – 1900 годов

Произведения

Чоботы. Обработка украинской народной песни для смешанного хора a cappella.

Начало апреля 1898 года[26].

Пьеса-фантазия / «Morceau de Fantaisie» для фортепиано, g-moll.

«11 января 1899 г.»[27].

Фугетта для фортепиано, F-dur.

«4 февраля 1899 г.»[28].

Шуточный романс «Икалось ли тебе, Наташа». Слова П.А. Вяземского с изменениями, привнесенными С.В. Рахманиновым.

Лето 1899 года.

Посвящен Н. А. Сатиной[29].

Пантелей-целитель для смешанного хора a cappella. Слова А. Толстого.

Лето 1899 года[30].

Судьба. Романс-монолог. Ор. 21, № 1. Слова А. Апухтина.

Посвящен Ф.И. Шаляпину.

Лето 1899 года – «18 февраля 1890 года»[31].

Менуэт. Из сюиты Ж. Бизе «Арлезианка».

Транскрипция для фортепиано С.В. Рахманинова.

«13 сентября 1900»[32].

Ночь. Романс. Слова Д .Ратгауза.

«1900»[33].

Вторая сюита / 2 me Suite для двух фортепиано в 4 руки. Ор. 17.

1. Вступление / Introduction

2. Вальс / Valse

3. Романс / Romance

4. Тарантелла / Tarantelle

1900 – апрель 1901 года.

Посвящена А.Б. Гольденвейзеру[34].

Творческие замыслы

Симфония

Эскиз.

«5-го апреля 1897 г.»[35].

Литургия святого Иоанна Златоуста. Ор. 31.

Первое упоминание о произведении 30 июня 1897 года[36].

Второй концерт для фортепиано с оркестром, c-moll. Ор 18.

Посвящен Н. Далю.

Первые упоминания о Втором концерте относятся к июню и августу1898 года[37].

Ричард II.

Весна 1898 года.

Неосуществленный замысел оперы по трагедии Шекспира[38].

Франческа да Римини. Опера. Ор. 25.

Либретто М.И. Чайковского на сюжет Данте.

Начало работы – август 1898 года[39].

Прелюдия d-moll для фортепиано. Ор. 23, № 3

Эскиз. 1899 год[40].


[1] Отзыв Ц. Кюи («Новости и биржевая газета», 1897, 17 марта), текст которого приводится в монографиях и исследованиях о С.В. Рахманинове, ныне может представлять интерес разве что в отношении личности самого рецензента. Очевидно, что Ц. Кюи почти нескрываемо «компенсировал» критическими статьями свое вполне убогое (в сравнении с его великими современниками) композиторское дарование. Так, его известная статья о премьере оперы «Борис Годунов» М.П. Мусоргского, написанная еще в 1874 году, стала прямым, по своему беспрецедентным предательством своего друга и собрата по перу, а также самого дела «Могучей кучки». Что касается рецензии на премьеру Первой симфонии С.В. Рахманинова, то она предстает как безнаказанное публичное глумление над сочинением композитора. Неизменно холодный тон в ответах С.В. Рахманинова на более поздние письма к нему от Ц. Кюи свидетельствует об отсутствии у композитора справедливого чувства удовлетворения за нанесенную ему обиду.

[2] См., например, в кн.: Келдыш Ю.В. Рахманинов и его время. – М.: Музыка, 1973. – С. 149.

[3] См. письмо С.В. Рахманинова к А.В. Затаевичу от 4 ноября 1897 года: Литературное наследие: в 3 т. / ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.ред., авт. вступ. ст. З.А. Апетян. – М.: Сов. композитор, 1978-1980. – Т. 1. – С. 270.

[4] См.: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 545. Одновременно, нельзя не отметить и многое положительное в творческом плане, приобретенное С.В. Рахманиновым в процессе овладения дирижерской профессией и в работе с певцами.

[5] См. письмо С.В. Рахманинову к М.А. Слонову от 24 июля 1894 года: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 236. См. также: Жуковская Е.Ю. Воспоминания о моем учителе и друге С.В. Рахманинове // Воспоминания о Рахманинове: в 2 т., ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.-ред., примеч. и предисл. З.А. Апетян. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 1. – С. 311.

[6] Тщательные научные исследования нотного и других фондов, проводимые заново в настоящее время, осуществляются в связи с процессом издания Полного академического собрания сочинений С.В. Рахманинова.Русское Музыкальное Издательство (РМИ). Автор научной разработки – В.И. Антипов. Издательские принципы – Д.А. Дмитриев. Опубликованы следующие тома и произведения:

Серия V. Произведения для фортепиано:

Том 16.2: Пьесы. – Пьесы-фантазии ор. 3, Салонные пьесы ор. 10, Шесть музыкальных моментов ор. 16. – М.: РМИ, 2007. (Во вступительной статье тома 16.2 дана новая научная трактовка произведений 1890-х годов, а также опубликованы реконструкции неизвестных первоначальных авторских замыслов ряда произведений);

Т. 17: 24 прелюдии. Прелюдия ор. 3, № 2; 10 прелюдий ор. 23, 13 прелюдий ор. 32. – М.: РМИ, 2007;

Т. 18: Этюды-картины: Ор. 33 (1-я и 2-я редакции), ор. 39. – М.: РМИ, 2007;

Фуга d-moll (1891). Первое издание. – М.: РМИ, 2007;

Сюита d-moll для оркестра (1891): Редакция для фортепиано. Первое издание. – М.: РМИ, 2007. Подготовка текстов, вступительные статьи и комментарии указанных изданий В. Антипова.

[7] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его сочинений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Б.В. Асафьев. С.В. Рахманинов. В кн.: Воспоминания о Рахманинове: в 2 т., ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.-ред., примеч. и предисл. З.А. Апетян. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т.2. – С. 375. См. также письмо С.В. Рахманинова Б.В. Асафьеву от 13 апреля 1917 года в кн.: Литературное наследие: в 3 т. / ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.ред., авт. вступ. ст. З.А. Апетян. – М.: Сов. композитор, 1978-1980. – Т. 2. – М., 1980. – С. 94. В автографе цикла Пьесы-фантазии ор. 3 датировки отсутствуют. Прелюдия cis-moll была впервые исполнена С.В. Рахманиновым 26 сентября 1892 года . См.: Концерты на электрической выставке. – Артист, 1892. Кн. 11. – С. 172.

Автограф цикла «Пьесы-фантазии» ор. 3 хранится в ГЦММК, ф. 18, № 180-184. Первое издание: M: А. Гутхейль, 1892. Названия произведений даются также на французском языке согласно издательской практике того времени.

[8] См. письма С.В. Рахманинова к М.И. Чайковскому от 13 мая и от 14 октября 1893 года. – Литературное наследие. – Т. 1. – С. 215-216, 228.

[9] О достаточно сложной истории формирования сборника Шесть романсов ор. 4 см.: Воспоминания о Рахманинове: в 2 т., ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.-ред., примеч. и предисл. З.А. Апетян. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 1. – С. 450. Автографы романсов «Утро» и «Не пой, красавица» утрачены. Автографы романсов «О нет, молю, не уходи», Уж ты, нива моя» (в двух редакциях – первая редакция не опубликована), «Давно ль, мой друг» хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 119, 122, 123. Автограф романса «В молчаньи ночи тайной» (в двух редакциях – первая редакция не опубликована) хранится в ГЦММК, Ф. 18, № 1135. Первое издание Шести романсов ор. 4: М.: А.Гутхейль, 1893.

[10] Три указанных романса, отличающиеся единством стиля, отмеченного тонкой импрессионистичностью гармонии, не были включены С.В. Рахманиновым в какой-либо сборник и остались неопубликованными при жизни композитора. Автографы хранятся, соответственно данному перечню: ГЦММК, ф. 18 № 136, 139, 140. Датировки в автографах отсутствуют. Первое издание: С. Рахманинов. Вокальные произведения, неопубликованные автором / Под ред. П.А. Ламма. – М., Л.: Музгиз, 1947. Дата сочинения романсов 2 и 3 – 1893 год – аргументированно дается П.А. Ламмом. Что касается датировки романса «Опять встрепенулось ты, сердце» — 1890 год, данной П.А. Ламмом, то она требует дополнительной аргументации, поскольку в романсе заметны поиски новых средств звуковой выразительности в сравнении с консерваторскими произведениями композитора. Отсутствие посвящений данных романсов кому-либо является косвенным свидетельством в пользу появления их, как правило, уже после создания С.В. Рахманиновым своих произведений, перед сдачей их в печать.

[11] О работе над Первой сюитой С.В. Рахманинов впервые сообщил в письме к Н.Д. Скалон от 5 июня 1893 года. См.: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 218. Автографы хранятся: ГЦММК, ф. 18, № 110 (полный автограф); ф. 18, № 64 (добавленные фрагменты нотного текста). Датировки в автографах отсутствуют. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1893. Здесь и далее датировки первых изданий произведений в издательстве «А. Гутхейль» даются на основании договоров С.В. Рахманинова с этим издательством. Договоры хранятся в РГАЛИ, Ф. 2743 (П.А. Ламм), оп.1, ед. хр. 337. Второе издание: М.: А. Гутхейль, 1897 (с добавленными фрагментами нотного текста).

[12] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 376. Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 114. Датировка в автографе отсутствует. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1893.

[13] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 376. Автограф партитуры утрачен. В ГЦММК хранится авторизованная копия: ф. 18, № 38. Там же (№ 39) хранится автограф первых шести страниц партитуры. Композитором сделано переложение для фортепиано в 4 руки. Автограф переложения хранится в ГЦММК, ф. 18, № 40. Первое издание партитуры и переложения: М.: Юргенсон, 1894.

[14] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 376. Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 71. В автографе проставлена дата «1893». Первое издание: С. Рахманинов. Три хора без сопровождения. – М.: Музыка, 1972.

[15] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 377. Автограф романса «Дитя, как цветок, ты прекрасна» хранится в ГЦММК, ф. 18, № 124. Автографы остальных пяти романсов утрачены. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1893.

[16] Дата проставлена в автографе. Хранится в ГЦММК, ф. 18, № 60 (партитура); № 1025 (авторизованные корректурные листы); № 61 (отрывок из 1 части). Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1894 (Первая редакция); там же, 1907 (Вторая редакция).

[17] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 377. Автографы пьес № 1, 2, 3, 5 хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 85-86. Автографы пьес № 4, 6, 7 утрачены. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1894.

[18] Дата указана в автографе. Авторская рукопись хранится в ГЦММК, ф. 18, № 106. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1894.

[19] Какие-либо источники нотного текста не обнаружены. См. об этом произведении в письме С.В. Рахманинова к М.А. Слонову от 24 июля 1894 года. – Литературное наследие. – Т. 1. – С. 236. Возможно, музыкальный материал из «Дон Жуана» был включен в последующие сочинения композитора.

[20] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 377. См. также о начале работы над «Цыганским каприччио» в письме С.В. Рахманинова к М.А. Слонову от 2 августа 1892 года, а также о завершении работы в письме к нему же от 24 июля 1894 года: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 197-198; 236-237. Автограф партитуры «Цыганского каприччио» утрачен. С.В. Рахманиновым сделано переложение для фортепиано в 4 руки. Автограф переложения хранится в ГЦММК, ф. 18, № 41. Первое издание партитуры и переложения: М.: А. Гутхейль, 1895.

[21] Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 377. Автограф партитуры утрачен. Эскизы и отрывок из первой части хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 44, 45, 46. Первое издание партитуры под ред. А.В. Гаука по сохранившимся копиям оркестровых партий: М., Л.: Музгиз, 1947. Издана также под редакцией И. Иордан и Г. Киркора с учетом указанных эскизов и отрывка: М.: Музыка, 1977. Рахманиновым сделано переложение партитуры для фортепиано в 4 руки. (Дата в автографе переложения: «1895 г.»). Автограф переложения хранится в ГЦММК, ф. 18, № 42. Первое издание переложения: С. Рахманинов. Полное собрание сочинений для фортепиано. – Т. 3, ч. 3 / Под ред. П.А. Ламма. – М.: Музгиз, 1950.

К осени (18 октября) 1895 года относится коллективное сочинение, известное под названием «Импровизации» А.С. Аренского, С.В. Рахманинова, А.К. Глазунова и С.И. Танеева. Автографы хранятся: Ф. 38 (Аренский), № 96; ф. 18 (Рахманинов), № 948; ф. 48 (Глазунов), № 68; ф. 85 (Танеев), № 66. Это коллективное сочинение давно и хорошо известно в научном обиходе по следующим изданиям: С.И. Танеев: Личность. Творчество и документы его жизни. К 10-летию со дня его смерти: 1915 – 1925. – М., Л.: Музсектор, 1925 (приложение); Полное собрание сочинений для фортепиано. – Т. 3, ч. 1 / Под ред. П.А. Ламма. – М., Л.: Музгиз, 1950. Отдельные уточнения по поводу «импровизаций» имеются в статье А.А. Наумова (см. примеч. 27).

[22] Даты указаны С.В. Рахманиновым в автографах романсов, а также в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 377. Автографы романсов хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 125. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1896.

[23] См. аргументированную датировку Хоров ор. 15 (1895 год), данную З.А. Апетян: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 455-456. Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 64. Первое издание: хоры 1, 2, 3 и 4 – журнал «Детское чтение»: Д. Тихомиров, 1895 год, № 1, 3, 6, 10. Хор 5 – там же, 1896 год, № 1. Все шесть хоров были изданы: М.: «П. Юргенсон», 1896.

[24] Дата приводится по дневниковой записи С.И. Танеева, свидетельствующей о работе С.В. Рахманинова над Вторым квартетом. См.: Танеев С.И. Дневники: В трех книгах. 1894-1909. Книга первая. 1894-1898 / под ред. Л.З. Корабельниковой. – М.: Музыка, 1981. – С.148. Автограф, представляющий собой развернутый карандашный эскиз, хранится в ГЦММК, ф. 18, № 63. Первое издание: Рахманинов С.В. Два неоконченных квартета / под ред. Г.В. Киркора и Б.В. Доброхотова. – М.: Музгиз, 1947.

[25] Даты указаны С.В. Рахманиновым в автографе романсов, а также в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. Т. 2. – С. 377. В автографе проставлена дата: «1896». Первое издание: М.: «П. Юргенсон», 1897.

[26] См. аргументированную датировку в кн.: Брянцева В.Н. С.В. Рахманинов. М.: Сов. композитор, 1976. – С. 270. Дата в автографе (очевидно, окончательной редакции): «12 ноября 1899 г.». Хранится в ГЦММК, Ф. 18, № 72. Первое издание: М., Л.: Гос. муз. изд., 1950.

[27] Дата указана в автографе. Хранится в ГЦММК, ф. 18, № 90. Запись в автографе: «Delmo», которую можно трактовать как посвящение, по-разному комментируется исследователями. В монографии В.Н. Брянцевой посвящение расшифровывается как Lelmo и связывается с именами двух соучеников С.В. Рахманинова по классу фортепиано у Н.С. Зверева: Лели Максимова и Моти Пресмана. См.: Брянцева В.Н. С.В. Рахманинов. – М.: Сов. композитор, 1976. – С.267. В последние годы возникла новая трактовка записи посвящения, возникшая после интервью, данного внуком композитора, А.Б. Рахманиновым. Имеется в виду Елена Морисовна Даль, родственница Н.В. Даля. См. об этом: Ноллан В.В. Новая личность в рахманиноведении // Музыка в современном мире: наука, педагогика, исполнительство. Тезисы IV международной конференции. 25 января, 2008 года. – Часть I. Тамбов: ТГМПИ им. С.В. Рахманинова, 2008. – С. 12-13. См. также: Наумов А.А. В мире музыкальных рукописей Рахманинова…// Новое о Рахманинове. – М.: Дека-BC, 2006. – С. 176. Первое издание Пьесы-фантазии g-moll: С.В. Рахманинов. Две пьесы для фортепиано / Под ред. Г. Киркора. – М., Л.: Гос. муз. изд., 1949.

[28] Дата указана в автографе. Хранится в ГЦММК, ф. 18, № 91 (полный беловой автограф); ф. 18, № 90 (эскизы). Первое издание: Полифонические пьесы русских композиторов / Под. ред. П. Лукьянченко. – Вып. 2. – М.: Музыка, 1980.

[29] Перед заглавием С.В. Рахманинов написал: «Нет! Не умерла моя муза, милая Наташа. Посвящаю тебе мой новый романс». Данный романс представляет собой, по сути, признание Наталье Сатиной, пусть и выраженное в жанре шутливого музыкального письма-посвящения. См. датировку романса: Жуковская Е.Ю. Воспоминания о моем учителе и друге С.В. Рахманинове // Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 1. – С. 294-295. Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 142. Первое издание: С. Рахманинов. Вокальные произведения, неопубликованные автором / Под ред. П.А. Ламма. – М., Л.: Музгиз, 1947. Напомним, что еще ранее композитор посвятил Наталье Сатиной романс «Не пой, красавица, при мне» (1893 год).

[30] О начале работы над хором см.: Жуковская Е.Ю. Воспоминания о моем учителе и друге С.В. Рахманинове // Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 1. – С. 311. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1901.

[31] О начале работы над романсом см.: Жуковская Е.Ю. Воспоминания о моем учителе и друге С.В. Рахманинове // Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. Т. 1. – С. 311. Дата окончания указана в автографе. Хранится в ГЦММК, ф. 18, № 126. Первое (отдельное) издание: М.: А. Гутхейль, 1890. Переиздан там же в 1902 году, в рамках цикла романсов ор. 21, под номером 1.

[32] Дата проставлена в автографе. Хранится в ГЦММК, ф. 18, № 92. Первое издание: Полн. собр. соч. для фортепиано. – Т. 3, ч. 1 / Под ред. П.А. Ламма. – М., Л.: Музгиз, 1950.

[33] Дата проставлена в автографе. Хранится в ГЦММК, ф. 18, № 133. Первое издание: Сборник произведений современных русских композиторов. – Т. II. – М.: П. Юргенсон, 1904.

[34] Три части Второй сюиты были завершены к февралю 1901 года. См. письмо С.В. Рахманинова А.Б. Гольденвейзеру от 17 февраля 1901 года. – Литературное наследие. – Т. 1. – С. 304. Сюита была завершена и впервые исполнена с А.Б. Гольденвейзером 24 апреля 1901 года. См.: Танеев С.И. Дневники: В трех томах. – Т. 2. М.: Музыка, 1982. – С. 253-254. Автограф Второй сюиты хранится в ГЦММК, ф. 18, № 111 (полный автограф); ф. 18, № 112 (эскизы, очевидно, относящиеся к 1900 году); ф. 18, № 113 (корректурный экземпляр с поправками автора). Первое издание: М.: А, Гутхейль, 1901.

[35] Эскиз занимает одну нотную страницу. Дата проставлена в автографе. Хранится в ГЦММК, ф. 18, № 53. Не опубликован.

[36] См. письмо С.В. Рахманинова к С.В. Смоленскому от 30 июня 1897 года, в котором композитор выражает признательность С.В. Смоленскому за присланный им текст Литургии святого Иоанна Златоуста. См.: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 263. Как известно, этот замысел был осуществлен С.В. Рахманиновым позже, «30 июля 1910 года». Автограф Литургии хранится в ГЦММК, ф. 18, № 67. К лету 1897 года (см. об этом в указанном письме С.В. Смоленскому) относится работа С.В. Рахманинова над переложением для фортепиано в 4 руки Шестой симфонии А. Глазунова. Переложение было впервые издано: Leipzig: M.P. Belyayev, 1897. Автограф переложения С.В. Рахманинова утрачен.

[37] См. письма С.В. Рахманинова А.Б. Гольденвейзеру от 18 июня 1898 года, 14 августа 1898 года, а также свидетельство А.Б. Гольденвейзера: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 276, 278, 543. Возможно, к данному периоду относятся эскизы Второго концерта (Хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 48). Вторая и третья части концерта были завершены «осенью 1900» года. (Даты указаны С.В. Рахманиновым в в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 378). 2 декабря, 1900 года, 2 и 3 части концерта были впервые исполнены композитором в Москве, в Зале Российского благородного собрания, с оркестром под управлением А.И. Зилоти. Первая часть была завершена к 23 апреля 1901 года – дате первого исполнения Второго концерта в трех частях для 2-х фортепиано в 4 руки на вечере у А.Б. Гольденвейзера. См.об этом: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 563. Полный автограф партитуры Второго концерта (содержащей также переложение для второго фортепиано оркестровых голосов) хранится в ГЦММК, ф. 18, № 47.

[38] См. письмо С.В. Рахманинова к М.И. Чайковскому об опере на шекспировский сюжет от 28 июля 1898 года. – Литературное наследие. – Т. 1. – С. 277. Название трагедии «Ричард II» указано в кн.: Sergei Rachmaninoff: a Lifetime in Music: by Sergei Bertensson and Jay Leyda. With the assistance of Sophia Satina. – New York University Press, 1956. – P. 82.

[39] Первое упоминание об опере Франческа да Римини см. в письме С.В. Рахманинова М.И. Чайковскому от 28 августа 1898 года: Литературное наследие. – Т. 1. – С. 279-280. О желании продолжить работу над оперой С.В. Рахманинов пишет М.И. Чайковскому в письме от 14/27 июня 1900 года. См. там же. – С. 296. В июле 1900 года была написана сцена Паоло и Франчески (2-я картина). Дата указана С.В. Рахманиновым в списке его произведений, составленном Б.В. Асафьевым. См.: Воспоминания о Рахманинове. – 5-е изд., доп. – М.: Музыка, 1988. – Т. 2. – С. 379. Опера была завершена летом 1904 года (см. авторскую дату там же). Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 14 (партитура), № 15 (клавир), № 17 (эскизы, возможно, относящиеся к концу 1890 годов).

[40] Автограф эскиза Прелюдии d-moll хранится в ГЦММК, ф. 18, № 90. Прелюдия была завершена в 1903 году в качестве № 3 в цикле 10 прелюдий ор. 23.

Реклама
Добавить комментарий

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход / Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход / Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход / Изменить )

Google+ photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google+. Выход / Изменить )

Connecting to %s