Годы учения Сергея Рахманинова. Становление Мастера.

Валентин Антипов / Valentin Antipov

Годы учения Сергея Рахманинова.

Становление Мастера

Публикация осуществлена при финансовой поддержке РГНФ.

Проект: Антипов В.И. Предметно-тематический указатель произведений

С.В. Рахманинова. 10-04-00141a. Русское Музыкальное Издательство.

В большинстве из известных исследований, посвященных отроческим и юношеским годам С. Рахманинова, значительное место уделяется вопросам биографики. В публикациях, при всем внимании авторов к творчеству композитора тех лет, все же преобладает бытописание его жизни в семье, в доме Н.С. Зверева, подробно освещены визиты в Ивановку, отражены первые юношеские увлечения, взаимоотношения с родными и близкими, с товарищами по консерватории.

Что касается композиторского обучения С. Рахманинова в стенах Московской консерватории, то в этой области многое остается не исследованным. Соотнесение теоретических предметов и первых произведений позволяет утверждать, что они, за редкими исключениями, имеют прямое отношение к учебному процессу. В данной связи необходимо назвать имена С.И. Танеева и А.С. Аренского – поистине великих учителей, у которых С. Рахманинов штудировал основы композиторского мастерства.

Курс композиции в Московской консерватории был основан на приобщении учеников к истории мировой музыкальной культуры. Изучались следующие предметы:

Гармония, Контрапункт, Канон и Фуга, Инструментовка, Музыкальная форма (осваивалась по мере прохождения курса названных дисциплин). В процессе ознакомления с музыкальными формами и инструментовкой сочинялись произведения для фортепиано, фортепиано с оркестром, фортепианные ансамбли, камерно-инструментальные произведения, романсы, хоровая и оркестровая музыка. Наконец, выпускники класса свободного сочинения приступали к созданию оперы, с предварительным освоением отдельных оперных номеров: речитатива, арии, вокальных ансамблей, хоровых сцен.

В настоящее время сведения, имеющиеся во всех без исключения описях архивных фондов и указателях произведений С. Рахманинова, нуждаются в существенных уточнениях источниковедческого и текстологического характера – как в отношении атрибуции, датировок и локализации отдельных источников, так и в отношении полноты сведений об общем объеме творческого наследия композитора[1].

Изучение ранних произведений во многом проясняет картину тернистого пути становления музыканта, с честью выдержавшего все трудные профессиональные испытания. Годы учения определили практически весь дальнейший путь великого композитора и стали поистине путеводной звездой его будущих художественных завоеваний. Сам С. Рахманинов с неизменной благодарностью помнил о годах своего творческого становления.

Музыкально-теоретические предметы

и произведения С. Рахманинова

1887-1888 учебный год

Произведения

(Сочинены самостоятельно):

Этюд Fis-dur для фортепиано. Первое письменно зафиксированное произведение С. Рахманинова. Ноябрь 1877 года. ( Автограф утрачен)[2].

Три ноктюрна для фортепиано:

1. fis-moll. «12-21 ноября 1887 г.»;

2. F-dur. «22-25 ноября 1887 г.»;

3. c-moll – Es-dur. «3 декабря 1887 – 12 января 1888 г.»[3].

Пьеса для фортепиано. Лето 1888 года. Посвящена М. Пресману. (Утрачена). Возможно, что С. Рахманинов не записал нотный текст[4].

1888-1889 учебный год

Гармония (II курс предмета). А.С. Аренский

Произведения:

Песня без слов (Прелюдия) d-moll. Экзаменационная задача по гармонии на данный басовый голос. 8 мая 1889 года (день письменного экзамена по гармонии). Пьеса под названием «Песня без слов» была воспроизведена по памяти С. Рахманиновым для книги О. Риземана[5].

Четыре пьесы для фортепиано:

1. Романс. 2. Прелюд. 3. Мелодия. 4. Гавот.

(Весна 1889 года). Первоначально были помечены С. Рахманиновым как ор. 1[6].

Очевидно, пьесы сочинялись С. Рахманиновым в качестве задания на освоение простой трехчастной формы[7].

Камаринская. Весна 1889 года.

Эскиз. Очевидно, представляет собой задание на гармонизацию народной песни[8].

1889-1890 учебный год

Контрапункт. С.И. Танеев. 1-2 полугодие

Произведения:

Два хора: 1. Deus Meus. 2. Canon[9]

Инструментовка. А.С. Аренский

Произведения:

Первый квартет. Для двух скрипок, альта и виолончели. Две части:

Romance g-moll; Scherzo D-dur. Осень «1889» года. Переработан для струнного оркестра к первому исполнению 24 февраля 1891 года[10].

Концерт c-moll. Для фортепиано с оркестром. I часть. Изложение для двух фортепиано. Утрачены последние листы автографа с записью репризы[11].

«У врат обители святой». Романс. Сл. М. Лермонтова. «29/IV– 1890» (См.: 1890-1891 учебный год, цикл Шесть романсов).

Романс a-moll для скрипки и фортепиано. Возможно, лето 1890 года[12].

Lied f-moll. Для виолончели и фортепиано. «6-е августа 1890 года»[13].

Melodie D-dur. Для виолончели и фортепиано. Возможно, лето 1890 года[14].

Две пьесы для фортепиано в 6 рук: 1. Valse. «15 августа 1890 г.». 2. Romance. «20 сентября 1890 г.»[15].

Romance. G-dur. Для фортепиано в 4 руки. Вероятно, лето 1890 года[16].

Вальс. Es-dur. Для фортепиано в 4 руки. Вероятно, лето 1890 года[17].

1890-1891 учебный год

Канон и Фуга. А.С. Аренский. С.И. Танеев[18]

Полифонические произведения:

Осень 1890 года:

Канон G-dur. Двухголосный, бесконечный 2-го разряда, 2-х частная репризная форма.

Канон e-moll. Двухголосный, 2-х частная репризная форма.

Фуга D-dur. Четырехголосная.

Фуга C-dur. Трехголосная[19].

Фуга d-moll. Трехголосная. Январь (после 14 числа), 1891 года[20].

Фуга C-dur. Экзаменационная. Двойная, четырехголосная. 27 мая 1891 года. Автограф утрачен[21].

Полифонический эскиз. 1891 год[22].

Инструментовка (2 год изучения). А.С. Аренский

Произведения:

Скерцо d-moll для оркестра. Осень 1890 года[23].

Манфред. I и II части. Сентябрь-октябрь 1890 года. Произведение утрачено[24].

Cюита d-moll для оркестра. Декабрь 1890 – 6 января 1891 года.

Авторская редакция для фортепиано. Лето 1891 года[25].

Русская рапсодия для двух фортепиано в 4 руки. «12 – 14/I – 1891 г»[26].

Первый концерт fis-moll для фортепиано с оркестром. Ор. 1.

Март 1891 – 6 июля 1891 года[27].

Шесть романсов.

Вокальный цикл. Первоначально отмечен в автографе как ор. 1:

1. «У врат обители святой». Слова М. Лермонтова Сочинен ранее, ««29/IV– 1890».

2. «В молчаньи ночи тайной». Слова А. Фета. «17/X– 90». (1 редакция[28]).

3. «C’était en Avril». («То было в апреле»). Слова E. Pailleron. «1/IV – 1891».

4. «Смеркалось». Слова А. Толстого. «22/IV – 1891».

5. «Я тебе ничего не скажу». Слова А. Фета.

6. «Ты помнишь ли вечер». Слова А. Толстого. «15 и 17 июля 1891 г.»[29].

«Когда б я мог в надзвездный край перенестись». Романс для голоса и фортепиано. Слова не установленного автора. Возможно, весна-лето 1891 года[30].

Две пьесы для виолончели и фортепиано:

Prélude et Dance oriental. (Прелюд F-dur и Восточный танец a-moll). Ор. 2. Лето, до 20 июля «1891» года[31].

Prélude F-dur. Для фортепиано. (Переложение «Прелюда» из ор. 2). «20 июля 1891 г.»[32].

Бурлацкая песня. «Во всю то ночь мы темную». Обработка для голоса и фортепиано. «10 сентября 1891 г.»[33].

1891-1892 учебный год

Свободное сочинение. А.С. Аренский

Произведения:

Симфония d-moll

1. Allegro («28 сентября 1891 года»)

2. Scherzo (осень 1890 года)[34].

Князь Ростислав. Симфоническая поэма на стихотворение А. Толстого. «9 – 15 декабря 1891 г.»[35].

Элегическое трио g-moll для скрипки, виолончели и фортепиано. «18 января – 21 января 1892 г.». 1 часть[36].

Отдельные оперные номера (сочинение их предшествовало началу работы над оперой):

Три монолога. Для голоса и фортепиано. Февраль 1892 года. Представляют собой творческие задания на сочинение оперного речитатива:

1. Монолог Бориса

2. Монолог Пимена из трагедии А. Пушкина «Борис Годунов»

3. Монолог Арбенина из драмы М. Лермонтова «Маскарад»[37].

Вокальный квартет (Мазепы, Кочубея, Любови и Марии). Для пения и фортепиано. Слова по поэме А. Пушкина «Полтава». Февраль 1892 года. Эскиз 13 тактов.

Представляет собой творческое задание на сочинение оперного вокального ансамбля[38].

Два хора. Слова из поэмы А. Толстого «Дон Жуан». Февраль 1892 года. Вероятнее всего, представляют собой творческие задания на сочинение оперных хоров:

Песня соловья. Для 4-х голосного смешанного хора и фортепиано.

Хор духов. Для 4-х голосного смешанного хора a cappella[39].

«О, нет, молю, не уходи». Для голоса и фортепиано. Слова Д. Мережковского. «26 февраля 1892 г.»[40].

«Алеко». Опера. Начало работы – после 15 марта 1892 года. Крайние даты в автографе: «21 марта – 4 апреля». Полностью работа завершена к 7 мая 1892 года, – дате выпускного экзамена по классу свободного сочинения (композиции)[41].

---

[1] См.: Автографы С.В. Рахманинова: В фондах ГЦММК имени М.И. Глинки. Каталог-справочник / Сост. Е. Бортникова. – М.: ГЦММК, 1955; 2-е изд., доп. / Сост. Е.Е. Бортникова, Ф.А. Красинская, М.Г. Рыцарева. Ред. М.Г. Рыцарева. – М.: Сов. композитор, 1980; A Catalogue of the Compositions of S. Rachmaninoff: by Robert Threlfall and Geoffrey Norris. – London: Scholar Press, 1982; David Batler Cannata. Rachmaninoff’s changing view of symphonic structure. – NY, 1992. Его же: Rachmaninoff and the Symphony. – NY, 1999. При составлении нижеследующего (по необходимости краткого в отношении научных комментариев) полного списка известных на сегодняшний день консерваторских произведений, были тщательно исследованы рукописные фонды, хранящие нотные автографы С. Рахманинова: ГЦММК, Библиотека Конгресса США (Вашингтон), Британская библиотека, РНБ, НИИ искусствознания (Санкт-Петербург), РГАЛИ, Библиотека МГК им. П.И. Чайковского и другие. Также были изучены издаваемые в свое время «Отчеты Московской консерватории» за 1885 – 1892 годы; Архив Московской консерватории (РГАЛИ, ф. 2099, оп. 1); Экзаменационные работы студентов Московской консерватории (ГЦММК, ф. 91). Теоретические работы профессоров – учителей С. Рахманинова: Аренский А.С. Краткое руководство к практическому изучению гармонии. – М., 1891; Руководство к изучению форм инструментальной и вокальной музыки. Ч. 1-2. – М., 1893-1894. Танеев С.И. Подвижной контрапункт строгого письма. [1887-1906]. – Лейпциг, 1909. Учение о каноне [1901-1915]. – М., 1929. Среди современных научных трудов: Бобылев Л.Б. История и принципы композиторского образования в первых русских консерваториях (1862-1917). – М.: Московская консерватория, 1992. Архивные исследования нотного и других фондов, проводимые заново в настоящее время, осуществляются в связи с процессом издания Полного академического собрания сочинений С.В. Рахманинова. – Русское Музыкальное Издательство (РМИ). Автор научной разработки – В.И. Антипов. Издательские принципы – Д.А. Дмитриев.

[2] См.: Сергей Рахманинов: Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном. – М.: Радуга, 1992. – С. 39. Сочинению Этюда Fis-dur предшествовали Импровизации для фортепиано, публично исполняемые С. Рахманиновым с 10-летнего возраста, несомненно, развивавшие творческое воображение юного музыканта. См. там же. – С. 26.

[3] Автограф трех ноктюрнов был подарен композитором Н.С. Звереву. Ныне хранится в ГЦММК, ф. 18, № 731. Впервые они были изданы под ред. И.Ф Бэлзы: М.: Музгиз, 1949. Опубликованы также в издании: Полное собрание сочинений. Для фортепиано. Т. 3.: Ч. 1 / Под ред. П.А. Ламма. – М.; Л.: Музгиз, 1950.

[4] См.: Пресман М.Л. Уголок музыкальной Москвы восьмидесятых годов. (Памяти профессора Московской консерватории Н.С. Зверева) // Воспоминания о Рахманинове. В 2-х томах / Ред.- сост. З.А. Апетян. Изд. пятое, дополненное. М.: Музыка, 1988. – Т. 1. – С. 156.

[5] См. ее факсимильное воспроизведение: Rachmaninoff¢s Reccollections, told to Oscar von Riesemann. London: George Allen & Unwin Ltd., 1934. Сохранились задачи по гармонии, выполненные С. Рахманиновым. Рукопись хранится в одной архивной ед. хр. с Ноктюрнами (См.). В указателе «Автографы С.В. Рахманинова» (см. примеч. 1) задачи по гармонии значатся как «наброски не установленных произведений» (С. 14 указателя).

[6] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 75-78. Первое издание: Рахманинов С. Полное собрание сочинений. Для фортепиано / Под ред. П.А. Ламма. Т. 1. – М.; Л.: Музгиз, 1948.

[7] Сочиненные через год после самостоятельных «Трех ноктюрнов», данные «Четыре пьесы» обнаруживают освоение композитором первых «азов» в области гармонии, музыкальной фактуры, голосоведения, музыкальной формы, полученных на первом году обучения у А.С. Аренского.

[8] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 74. В указателе «Автографы С. Рахманинова в ГЦММК» (см. примеч. 1) атрибутируется как «Запись музыкальной мысли». (C. 20 указателя). Не издано.

[9] Автографы хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 70. Шестиголосный хор «Deus Meus» впервые издан в сб.: Рахманинов С.В. Три хора без сопровождения. – М.: Музыка, 1972. «Canon» до настоящего времени остается не опубликованным. Сохранились рукописи, содержащие контрапунктические упражнения: ГЦММК, ф. 18, № 118.

[10] Автограф первого квартета хранится в ГЦММК, ф. 18, № 62. В рукописи имеется добавление партии контрабаса для исполнения струнным оркестром. См. о первом исполнении: С. Рахманинов. Литературное наследие: в 3 т. / ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.ред., авт. вступ. ст. З.А. Апетян. Т. 1. – М.: Сов. композитор. – М., 1978. – С. 502.

Первое издание: М.: Музгиз, 1947 / Под ред. Г.В. Киркора и Б.В. Доброхотова.

[11] Автограф Концерта c-moll хранится в ГЦММК, ф. 18, № 37. Не опубликован. См. факсимильное воспроизведение 1-3 страниц автографа в статье: Брянцева В.Н. Рукописи первого и второго фортепианных концертов С.В. Рахманинова // Из архивов русских музыкантов. – М.: Гос. муз. изд., 1962. – С. 121-138. (Утраченный нотный текст репризы поддается творческой реконструкции).

[12] Автограф ко времени его издания находился в редакции журнала «Советская музыка». Впервые был опубликован под ред. И. Ямпольского в качестве Нотного приложения к данному журналу: 1949, № 1. В настоящее время автограф вновь утрачен.

[13] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 852. Первое издание: М.: Музгиз, 1949, под названием «Романс».

[14] Автограф утрачен. Первое издание: NY.: The Composers Press Inc., 1947 / Под ред. М. Альтшулера. В России Melodie для виолончели и фортепиано не издавалась.

[15] Пьесы были сочинены для Веры, Людмилы и Натальи Скалон. Вальс написан на тему Натальи Скалон. Ее рукой тема записана на нотной странице, ставшей позднее титульным листом черновика Фуги d-moll. См. факсимильное воспроизведение в издании, указанном в примеч. 20. Автограф Вальса хранится в ГЦММК, ф. 18, № 2127. Рукописная копия Романса хранится в ГЦММК, ф. 18, № 2128. Первое издание: Рахманинов С.В. Две пьесы для фортепиано в шесть рук: I. Вальс. II. Романс. – Л.: Гос. муз. изд., 1948. Данные пьесы не были сочинены в качестве учебного задания, однако, помимо желания сочинить и посвятить пьесы сестрам Скалон, композитор поставил перед собой и собственно творческую, достаточно сложную задачу создания развитого по фактуре ансамбля для фортепиано в шесть рук. С этой задачей он блистательно справился.

[16] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 107. Первое издание: Полное собрание сочинений. Для фортепиано. Т. 3. Ч. 2 / Под ред. П.А. Ламма. – М.; Л.: Музгиз, 1950.

[17] Автограф: в настоящее время известен развернутый, но не завершенный эскиз Вальса. Хранится в ГЦММК, ф. 19, № 42 (л. 6 об. – 7, 10-17). Не издан. См. об этом автографе: Наумов А.А. В мире музыкальных рукописей Рахманинова: Новые поступления, поиски, находки // Новое о Рахманинове. – М.: Дека-BC, 2006. – С. 179-180. Там же, на последней странице сборника (С. 232) опубликован факсимиле фрагмент Вальса. В указанной статье эскиз атрибутируется как «Фрагмент неизвестного симфонического произведения». Однако жанровая принадлежность (Вальс, в его первичном, салонном значении), а также исполнительский состав (для фортепиано в 4 руки – в частности, отмечена фортепианная аппликатура), не вызывают сомнений. Поскольку в автографе эскиза Вальса заметны исправления в сторону облегчения музыкальной фактуры, можно предположить, что Вальс предназначался для кого-нибудь из домашнего окружения С. Рахманинова, например, для сестер Н.А. и С.А. Сатиных. В данном Вальсе впервые зазвучали интонации из более позднего романса «Весенние воды» (1896 год, ор. 14, № 11). – См. указанное факсимильное воспроизведение. К лету 1890 года также относится начало работы С. Рахманинова (при содействии А. Зилоти) над 4-х ручным переложением балета «Спящая красавица» П. Чайковского. Автограф переложения утрачен. Первое издание переложения: М.: П. Юргенсон, 1891 (октябрь). Обстоятельства этой работы изложены в комментариях в кн.: С. Рахманинов. Литературное наследие: в 3 т. / ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.ред., авт. вступ. ст. З.А. Апетян. Т. 1. – М.: Сов. композитор, 1978. – С. 508-510.

[18] С.И. Танеев провел лишь два занятия, которые, тем не менее, существенно продвинули вперед понимание С. Рахманиновым строения фуги. См.: Рахманинов С.В. Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном. – М.: Радуга, 1992. – С. 48.

[19] Автографы перечисленных двух канонов и двух фуг хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 118. В указателе «Автографы С.В. Рахманинова» (см. примеч. 1) не атрибутированы. Издан только Канон e-moll. См.: Полифонические пьесы русских композиторов / Под ред. П. Лукьянченко. Вып. 3. -  М.: Музыка, 1983.

[20] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 105. Первое издание: Рахманинов С.В. Фуга d-moll. Для фортепиано (1891) / Подготовка текста и комментарии В.И. Антипова. – М.: РМИ, 2002.

[21] Известна запись экспозиции и коды экзаменационной фуги, сделанная композитором по памяти специально для факсимильного воспроизведения в кн.:Rachmaninoff’s Recollections, told to Oskar von Riesemann. – London.: George Allen & Unwin Ltd, 1934.

[22] Записан в автографе Фуги d-moll. См. примеч. 20.

[23] Первый курс инструментовки (1889 – 1890 учебный год) был посвящен творческому освоению музыки для камерных ансамблей. Сочинение собственно оркестровой музыки начиналось на втором году изучения этой музыкальной дисциплины (1890 – 1891). Дата на титульном листе автографа Скерцо: «5 – 25 февраля 1888 г.», исправленная не установленным лицом на «1887 г.», как её ни трактовать, не может считаться верной. Скерцо не могло быть написано ранее осени 1890 года, когда С. Рахманинов, в рамках курса инструментовки, приступил к освоению оркестровой музыки. Профессиональным музыкантам известна сложность этого предмета, и встречающиеся в исследованиях указанные неверные даты лишь свидетельствуют об излишней доверчивости авторов к датировкам в первоисточниках. Автограф Скерцо хранится в ГЦММК, ф. 18, № 28. Первое издание: Рахманинов С. Скерцо. Для оркестра / Под ред. П. Ламма. – М.; Л.: Гос. муз. изд., 1947. По поводу Скерцо см. также далее: 1891 – 1892 уч. год. Симфония d-moll. К этому же времени (осень 1890 года), вероятнее всего, относится

задание по инструментовке для деревянных духовых Трио из III части Сонаты Бетховена № 4, Es-dur, ор. 7. Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 57. Не издан. В указателе «Автографы С.В. Рахманинова в ГЦММК» (см. примеч. 1) данная рукопись не значится.

[24] См. письма С. Рахманинова к Н.Д. Скалон от 2 и 9/10 октября 1890 года. – С. Рахманинов. Литературное наследие: в 3 т. / ГЦММК им. М.И. Глинки; сост.ред., авт. вступ. ст. З.А. Апетян. Т. 1. – М.: Сов. композитор. – М., 1978. – С. 154, 155.

[25] Оркестровая партитура Сюиты d-moll утрачена. Автограф редакции для фортепиано хранится в ГЦММК, ф. 274, № 68. Первое издание: Рахманинов С.В. Сюита d-moll. Редакция для фортепиано / Подготовка текста и комментарии В.И. Антипова. – М.: РМИ, 2002. Возможно, в 1 и 2 частях Сюиты была использована музыка ранее сочинявшегося «Манфреда».

[26] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 108. Первое издание: Рахманинов С.В.Полное собрание сочинений. Для фортепиано. Т. 4. Ч. 1 / Под ред. П.А. Ламма. – М.; Л.: Музгиз, 1951.

[27] Датировки начала и завершения работы над Первым концертом fis-moll см. в письмах С. Рахманинова: к Н.Д. Скалон от 26 марта 1891 года и к М.А. Слонову от 20 июля 1891 года. См.: С. Рахманинов. Литературное наследие…Т. 1. – С. 167, 178. В течение следующего года композитор продолжал работать над редактированием концерта перед сдачей его в печать. Автографы, в том числе неопубликованных первых вариантов, и авторизованные копии концерта хранятся: ГЦММК, ф. 18, № 31 – 34, 1051. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1892 (Для двух фортепиано в 4 руки); См.: «Договоры С. Рахманинова с К. Гутхейлем». Хранятся в РГАЛИ, ф. 2743 (П.А. Ламм), оп. 1, № 337. В этом же Договоре указаны «Алеко» и ор. 2 (Прелюд и Восточный танец для виолончели и фортепиано). Первое издание партитуры Первого концерта в Первой редакции: М.: Музыка, 1971. Как известно, в 1917 году Первый концерт был существенно переработан композитором.

[28] Первая редакция романса остается неопубликованной. Вторая редакция была включена С. Рахманиновым в цикл «Шесть романсов» ор. 4.

[29] Автограф данного цикла из Шести романсов хранится в ГЦММК, ф. 18, № 1135. Первое издание (кроме первой редакции романса «В молчаньи ночи тайной»): С. Рахманинов. Вокальные произведения, неопубликованные автором / Под ред. П.А. Ламма. – М.; Л.: Музгиз, 1947. (Романсы представлены в издании в разрозненном виде). В последующих изданиях перечисленные романсы также не собраны воедино в одном цикле.

[30] Автограф: в настоящее время известен развернутый, но незавершенный эскиз романса. Хранится в ГЦММК, ф. 19, № 42 (л. 17 об. – 19 об), № 37 (л. 3). Не издан. См. об этом автографе в статье, указанной в примеч. 17. Там же дается факсимиле романса (С. 230).

[31] Год «1891» указан самим С. Рахманиновым в списке его произведений в письме к Б.В. Асафьеву от 13 апреля 1917 года. См.: Литературное наследие…Т. 2. – М. Сов. композитор, 1980. – С. 94. Автограф ор. 2 утрачен. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1892.

[32] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 79. Первое издание: Рахманинов С. Полное собрание сочинений. Для фортепиано. Т. 1 / Под ред. П.А. Ламма. – М.; Л.: Музгиз, 1948.

[33] Тема взята из сборника Ю.Н. Мельгунова «Русские песни, непосредственно с голосов народа записанные и с объяснениями изданные». Вып. 1. – 1879. Автограф ко времени первого издания находился у И.П. Шишова. В настоящее время автограф утрачен. Обработка издана под ред. И.П. Шишова. – М., Л.: Музгиз, 1944.

[34] Автограф 1 части симфонии хранится в ГЦММК, ф. 18, № 30. Первое издание: Рахманинов С. Юношеская симфония / Под ред. П.А. Ламма. – М.; Л.: Музгиз, 1947. (Название «Юношеская» дано издателями). Композитор намеревался в качестве II части включить в Симфонию d-moll сочиненное ранее Скерцо d-moll. П.А. Ламм, высказавший данное справедливое предположение, все же отказался издавать Allegro и Скерцо d-moll в качестве двух частей единого цикла.

[35] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 29. Первое издание: Рахманинов С. Князь Ростислав. Симфоническая поэма для большого оркестра / Под ред. П.А. Ламма. – М.;Л.: Гос. муз. изд., 1947.

[36] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 58. Первое издание: Рахманинов С. Элегическое трио / Под ред. Б.В. Доброхотова. – М.: Музгиз, 1947.

[37] Автографы хранятся: ГЦММК, ф. 18, № 23 (Монолог Бориса), № 24 (Монолог Пимена), № 141 (Монолог Арбенина). Первое издание: Рахманинов С. Вокальные произведения, неопубликованные автором / Под ред. П.А. Ламма. – М.; Л.: Музгиз, 1947.

[38] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 25. Не опубликован.

[39] Автографы хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 26. Хор «Песня соловья» не опубликован. «Хор духов» впервые издан: Рахманинов С.В. Три хора без сопровождения. – М.: Музыка, 1972.

[40] Автограф хранится в ГЦММК, ф. 18, № 119. В рамках учебного процесса данное произведение правомерно рассматривать как творческое задание на сочинение оперной арии. (См. предыдущие сочинения, относящиеся к февралю 1892 года и представляющие собой творческое предварительное освоение оперных музыкальных жанров). Во всяком случае, его интонационная связь с каватиной Алеко из вскоре последовавшей одноименной оперы С. Рахманинова представляется несомненной. Первое издание, уже в качестве первого номера в цикле Шесть романсов, ор. 4: М. А. Гутхейль, 1893.

[41] О работе над оперой см. письма С. Рахманинова к Н.Д. Скалон от 18 февраля, 23 марта и 30 апреля 1892 года, а также комментарии к ним: С. Рахманинов. Литературное наследие…Т. 1. – С. 186-189, 512-513. Автографы «Алеко» хранятся в ГЦММК, ф. 18, № 1, 3, 5, 6, 54, 55. Авторизованные копии: № 2, 4. Первое издание: М.: А. Гутхейль, 1892 (клавир); М.: Музгиз, 1953 (партитура).